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东西问·传世名画丨姚旸:为何说《雪景寒林图》是宋二四六天天好彩免费资料大全大全正版画之“无上神品”?

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中新社天津1月1日电 题:为何说《雪景寒林图》是宋画之“无上神品”?

——专访天津博物馆馆长姚旸

作者 杨子炀 王君妍 周亚强

《雪景寒林图》是宋代画家范宽的代表作之一,现收藏于天津博物馆。《雪景寒林图》描绘了秦陇山川冬日雪后的壮美景象,气象磅礴。清代著名收藏家安岐曾在其著作《墨缘汇观》中赞其为“宋画中当为无上神品”。天津博物馆馆长姚旸近日接受中新社“东西问”独家专访,讲述《雪景寒林图》中的“中式美学”。

现将访谈实录摘要如下:

中新社记者:《雪景寒林图》描绘了怎样的景色?

姚旸:《雪景寒林图》是一幅高近2米,宽1.6米的长轴巨幅全景式山水画,由三幅绢本拼在一起而成。画如其名,《雪景寒林图》主要展现了秦陇山川在雪后初晴之时的磅礴气象,枯木萧瑟,寒林深远。

《雪景寒林图》采用全景式构图,画面层次分明,中心突出。画中群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映,古木结林。山坳间村居房屋,隐约可见一人启门而望,仿佛在观赏萧寺雪景。与村居寒林相连有溪径木桥,桥下水浅沙平,溪水从远处萦回而下汇成一片。在山涧中时有风吹落雪升腾的烟雾,为宁静的冬景平添了几分生动。

2023年1月17日,民众在天津博物馆观看北宋绘画大师范宽的《雪景寒林图》真迹。中新社记者 佟郁 摄

中新社记者:《雪景寒林图》为何被赞为“宋画中当为无上神品”?

姚旸:清代鉴藏家安岐曾在其著作《墨缘汇观》中评价此画为“无上神品”。这种评价是根据鉴评人的审美与经验做出的判断。“神品”与否,不是评价艺术品的绝对标准。

然而,这些评价至少表明,这幅画作在中国绘画艺术史上具有举足轻重的地位。古时的鉴藏家对宋画的涉猎比几百年后的我们要广泛得多。这种情况下,《雪景寒林图》的艺术价值和历史价值就显得更加珍贵了。

被称为“神品”,也和这幅画作本身以及绘画者息息相关。作为“北宋山水三大家”之一,范宽代表了北宋山水画作的最高艺术成就,他的传世画作极为稀少。

此外,北宋的“巨嶂山水”是山水画过渡转型时期的标志。山水最早大都是作为人物画的背景,从五代时期开始,山水画渐渐成为绘画的主体。宋人郭若虚就画作的演替曾说“若论山水,则昔不如今”。“北宋山水三大家”着力通过绘画表达山水之美,在遵从自然、注重写生的基础上,从自身艺术思考和探索出发,赋予自然山水以不同特色,并通过描绘自然来传达画家内心的情感与思想。

中新社记者:与西方描绘雪景的画作相比,《雪景寒林图》表现了怎样的“中式美学”?以画观人、以人解画,《雪景寒林图》反映了范宽的何种人生态度?

姚旸:艺术作品是创作者内心情感的外在表现,这一点在中西方艺术作品中都适用。以莫奈为例,他绘制了许多雪景作品,但与范宽的大山大水不同,莫奈更多地描绘了平原、乡村或小城镇雪后的景色,通过油彩的堆积,给人一种厚重而静谧的感觉,环境的氛围营造感较强。

范宽与莫奈在艺术表现手法上有所不同。尽管如此,两者在情绪表达上却有异曲同工之妙。

莫奈善用光影和色彩。例如描绘雪后被踩过的雪,莫奈以往较多使用黑灰色调。随着时间的推移,他调整色彩,将印记画成彩色的。在“白茫茫一片真干净”的萧杀肃穆的雪景中,透露出画家乐观的态度和鲜活的生命张力。

而与其他同时代的雪景画相比,《雪景寒林图》更为秀润、细腻。同为范宽作品的《溪山行旅图》在对山石的处理上,线条处理更为严刻、棱角分明,给人挺拔直峭之感。在《雪景寒林图》中,这种挺拔冷硬的感觉并不明显,相反,山峰显得相对圆润,山顶上还点缀着郁郁葱葱的绿植树木。这种“山顶种树、水边画石”的特点,正是范宽的独特标志。

在相对圆润的山峰上,范宽使用“雨点皴”点出了肌理,通过冬季雪天郁郁葱葱的树木,展现一种蓬勃向上的生命气息,尽管是万物肃杀的季节,仍旧保留了天地间的顽强生机。范宽通过这幅画作传达了一种自然的力量和生命的希望。

中新社记者:《雪景寒林图》何以被公认为范宽画作?

姚旸:在绘画风格上,《雪景寒林图》明显包含了范宽的所有绘画特点,其代表性标识如“雨点皴”技法非常明显。将《雪景寒林图》与《溪山行旅图》对比,可发现两者在运笔上基本一致。

范宽画作的画面布局和构图明显运用了后来宋人总结的“三远”法(即“高远”“深远”和“平远”)。李成和关仝等北宋山水画家的作品也有类似特点。画作的构图通常以一座庞大的主峰为中心,半山腰处设有楼观,周围有飞瀑、流泉。

此外,范宽画作中的一些细节,如巨石的勾勒和房屋的线条,也有独特的特点。有人形容范宽画的房子为“铁屋”,意指他的笔触硬朗有力,画出的房子仿佛用铁丝构成,给人一种坚实感。

《雪景寒林图》局部。(天津博物馆供图)

范宽本名并不叫范宽,因为性情宽厚豁达,时人称之为“宽”,遂以范宽自名。画面前景的树干中,隐约可见“臣范宽制”的署款。现存文献对范宽的记述极少,仅限于基本信息,连他的生卒年都缺乏确切记载。但我认为,范宽很可能在北宋的画院工作过。“臣范宽制”的署款表明,《雪景寒林图》很可能是范宽任职于画院期间专为宫廷创作。

此外,从画作的细节也可看出端倪。民间绢的经纬线较粗,容易积聚灰尘和污垢,时间久了会变黑。《雪景寒林图》虽已有千年历史,却依然明亮干净,因其用的是双丝绢,绢地细密,不易被灰尘玷污。职业画家如果在宫廷外,一般不会自行购买这种绢作画。

中新社记者:《雪景寒林图》是范宽现存于中国大陆的唯一作品。历经千年,《雪景寒林图》的收藏都经历了什么?

姚旸:由《宣和画谱》可知,这幅画早期收藏于宋代宫廷。然而,关于北宋至南宋时期画作的流传,确实难以讲清。不过,南宋周密撰写的《云烟过眼录》中记载,曾见“范宽雪景五幅,阔景甚伟”。周密并未提及名称,仅统称为“雪景”,是否包括《雪景寒林图》,尚无法确定。但可推测,这幅画可能在宋、元、明三代的变迁中,被一些重要的收藏家秘藏不宣,或重新回归内府。

清代,《雪景寒林图》主要收藏于宫廷,偶有民间收藏的记录,例如清代著名收藏家梁清标、安岐。乾隆时,《雪景寒林图》重新回归内府,存于圆明园。因此,相较于其他画作上密密麻麻的收藏印章和题跋,这幅画显得干净整洁,保存状况也很好。

《雪景寒林图》。(天津博物馆供图)

1860年英法联军掠夺圆明园时,《雪景寒林图》曾流落民间,后被清廷工部右侍郎张翼购得。张翼、张叔诚父子对该画作倍加珍爱。天津博物馆的大量展品均来自张叔诚先生的捐赠,其中《雪景寒林图》是他的至爱。连自己的家人都秘不展示的张叔诚,于1981年将其捐给天津市艺术博物馆(天津博物馆前身),使观众得以一睹《雪景寒林图》的风采。

中新社记者:天津博物馆为《雪景寒林图》的保护做了哪些工作?

姚旸:作为“镇馆之宝”,天津博物馆为《雪景寒林图》提供了最好的保护。我们每五年对它进行一次展示。在展出时,对它的光照、柜内环境的温度和湿度等都做了充分准备。于2023年举行的上一次展出引爆了观赏热潮,可以说观展者“为了一幅画奔赴一座城”。此外,在天津市文物局支持下,我们申请对馆藏文物,特别是书画类文物进行了预防性保护。今年年底,我们会完成所有展柜改造。可以说,天津博物馆目前具有国内最顶尖的技术条件来保存这幅画作。

展望未来,我非常期待能有一天看到天津博物馆的《雪景寒林图》与台北故宫博物院的《溪山行旅图》实现历史性的“会面”。(完)

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